Waltz with Bashir (Ari Folman, 2008)

“Me viene un flash back de la guerra del Líbano, del día de la masacre. Estoy en el mar. Debe ser una alucinación. ¿Quién podía estar aquella noche en el mar?”

Como Persépolis, preciosas animaciones de la fea realidad.

Datos: Punch-Drunk Love (Paul Thomas Anderson, 2002)

Lena. Lo siento mucho. Siento mucho haberte abandonado en el hospital. Llamé a una línea de sexo telefónico, antes de conocerte, y esos cuatro hermanos rubios me perseguían a mí pero te hirieron a tí, y lo siento. Luego tuve que irme porque quería asegurarme de que no volverá a ocurrir. Tengo mucho pudin y en seis u ocho semanas me lo canjearán. Si me concedieras ese tiempo conseguiría las millas suficientes para acompañarte en tus viajes de trabajo, porque no quiero separarme nunca más de tí.
¿Me dejarás que canjee las millas?

Datos: Trabajo basura (Office space). Mike Judge, 1999.

…si-si-si me la quitan… un día le voy a prender fuego a la empresa…

Feliz semana, que empieza hoy.

La Ley de la Calle (Rumble Fish) de Francis Ford Coppola, 1983

Incluso la sociedad más primitiva respeta a los locos.

Datos: La linterna roja (Zhang Yimou, 1991)

Datos: Michelangelo Antonioni (1966)

En una persecución por el Londres psicodélico de los 60 no podía faltar un callejón que conduzca a una sala como esta.

David Hemmings no imagina que detrás de esa puerta estan los Yardbirds tocando ante un tanto aletargado público.

Suena Stroll on cuando un fallo en el ampli de Jeff Beck hará que aquello cambie y el concierto cobre ánimo. Beck, en su ira, tira la guitarra al suelo, la pisa, golpea y rompe sin piedad ante un público ya mucho más complacido.

Cuando, triunfante, tira el mástil de la guitarra al público, se arma un revuelo y, como no, nuestro fotógrafo, caprichoso y empecinado, es quien huye tras haber conseguido el preciado trofeo. Y entonces, ya en la calle y habiendo perdido todo el valor del momento, lo tira al suelo, marchando a otro lugar.

Así acaba la escena, con un reducido y simple trozo de basura en la acera, un estorbo para los viandantes.

Datos: El amigo americano (1977). Wim Wenders

Dennis Hopper de nuevo haciendo un papel de neurótico. Como Ripley, le pide al señor Zimmermann, ya exhausto después de tanto viaje de negocios sucios, un último favor antes de marchar con su familia: conducir toda la noche hasta la playa.

Cuando aparece la señora Zimmermann, Ripley le sugiere que sea ella quien lleve el segundo coche de esta especie de cortejo fúnebre encabezado por una ambulancia. Zimmermann, que ya no distingue la realidad del sueño, canturrea desde el interior del coche la canción, y ríe, ya desquiciado, jugando con el vaho en los cristales beep beep´m beep beep yeah.

Lo mejor es cuando cae en la cuenta de que su amigo americano se estaba quedando con él y nunca va a traer de vuelta a Hamburgo a los Beatles.

Te he raptado para darte la oportunidad de que me conozcas a fondo porque estoy seguro de que te enamorarás de mí como yo lo estoy de ti. Tengo veintitrés años, cincuenta mil pesetas y estoy solo en el mundo. Me gustaría ser un buen marido para ti y un buen padre para tus hijos

– Átame (Pedro Almodóvar, 1989)

Datos: Blue velvet (1986). David Lynch

Si hay que calificar esta escena (y la película entera), diría que es extrañamente bella, si, con unos momentazos que la hacen increíblemente buena… aunque te encuentres a veces diciendo lo mismo que Homer Simpson en aquel episodio donde sale Twin Peaks: “Mmm, genial… no tengo ni idea de lo que está ocurriendo”.

Esta escena resulta tan atrayente que uno llega a desear estar allí, en esa casa-club-lugar, siendo un espectador más para poder contemplar semejante número, a poder ser sin que te salpique nada, claro. De una habitación sale Isabella Rossellini con gesto destrozado, el joven Kyle MacLachlan retenido por los malotes mira incrédulo a Dean Stockwell, quien hace sonar In Dreams en una cinta, y entonces comienza a imitar a Roy Orbison, sabiendo que va a despertar las emociones del voluble Dennis Hopper. Qué miedo, vámonos de aquí.

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